你大可以说那样改编是卑鄙的，毫无疑问的却是它更容易形成一股单一清晰的情感：为芮感动，为女性喝彩。

有时候电影有电影的方式。而在这里呢？康妮、松娅、维多利亚，她们甚至都对女性形象有负面影响。

“女人”当中确实有这些类型的女人，因韶华不再无法再迷倒男人和人生失败而发疯（原著的康妮）、甘当男性的附庸、甘当某男人的情人之一、正当好男人没劲但一看见非法坏男人就心痒（杰苏普的情人）、年少鬼混被搞大肚子……

问题是这些女人应该出现在一部女权影片里吗？一些女观众都已经不爽了，她们可不想牵连这个，都是臭男人的错。

媒体人们也都很意外，即使是叶惟，竟然敢拍得这么狠！仿佛是对女性的鞭挞而不是摇旗呐喊。

这究竟是不是一部女权电影？

这么拍不是不行，没有陈词滥调更是好事，但一不小心就会翻船，只是揭揭女权的疮疤可成不了颁奖季的宠儿。在揭疮疤的同时宣扬女权，拍出一部寓意深长、具有说服力的非传统女权片，那样才行。类似《撞车》里的马特·狄龙。

因为银幕影像如此的放肆，很多影迷大呼过瘾！

这就是那种一场戏、一句台词都不能错过的电影，一个镜头就可以关系重大！

经典文艺片通常明里讲着一个故事，暗里讲着另一个故事，甚至是另外好几个故事，值得多重的解读。有的片子明暗故事都讲得沉闷无趣，不是今天。

《冬天的骨头》的明面故事引人入胜，是否理解复杂的内涵并不妨碍每位观众对故事的关注：芮要找到她的父亲，而她困难重重，开始就碰钉子，唯一的叔叔不肯帮她，还警告她别再找了。

她还能怎么办？她会去霍·克弗尔吗？

这个时候，“盖尔”在银幕登场了。观众们终于得见最后一位未来女孩艾丽西卡·维坎德的亮相。

第580章 真他马的

大银幕上，芮正走向搁在山地上的一辆黄褐色旧房车，后面不远矗有一所破旧的山房。芮走上房车的梯阶，有婴儿的哭声画外音响起，芮敲了敲门。斜侧中景，房车门被打开，一个抱着个身穿粉白色连帽棉衣的宝宝的少女站在门后边。

少女稍矮了芮一点，身着绿褐色外套和褪色牛仔裤，左手无名指戴着个小银圈戒指，没有别的饰物，一头褐色而有点泛红的长发直直披在脑后，五官细致的脸容也没有化妆，模样十分朴素。