而那凌霜月，像是找到了知己一样。

对沈浪的印象。又好了几分。

凌霜月也知道，宋代是仿古玉制作的第一个高峰，目前已知的宋代老提油玉具有比较明显的特点。

其玉料往往是质地上乘的和田玉，其造型、纹饰则多仿战国和汉代的器物，做工也基本细致精湛，磨得非常圆润。

特别是其通体或局部呈现的或深或浅的色沁、皮壳，看起来很自然、很老旧，与古玉相差无几。

在很长一段时间里，收藏者都容易将其看成是古玉真品。

而弟弟身上所佩戴的这块玉佩，是货真价实的唐朝古玉，这点毋庸置疑。

是一块非常不错的籽料，但是没有颜色，所以采取提油的手段给古玉佩做上皮色。

很遗憾，凌家找的工匠，技术一般。做出的效果也不好。

这时，沈浪与凌霜月交谈起来。

“宋金元时期的老提油玉，目前所见并不算多，今天更为常见的，是明代的老提油玉，而且从实物来看，明代的提油技艺应用更加普遍，技法也更加成熟了。特别是到了明代中晚期，社会经济发达，附庸风雅、搜罗古物之风日甚，当时的收藏鉴赏家，更是非常重视古玉的色泽，这就使得提油工艺得到了普遍发展。”

沈浪能找到一个有共同话题人，确实比较难。

凌霜月也颇有兴趣的说道：“沈先生说得对，明朝中晚期。提油技术迅速提高，不仅是为了造假所需，也是为了满足当时的一种玉器审美风尚。明代的老提油玉器，不乏玉质上乘者，除了外表多具有温润的光泽外，其雕工也是毫不含糊，这些都与后来的新提油有着显著的差别。”

沈浪点点头，接住凌霜月的话，继续说：“到了清代，尤其是清代中晚期。以至延续到民国时期，对古玉的仿制不断，其主要的作伪方法与新提油大致相同。只是渐渐地，仿制古玉染色的目的，已经不再是慕古与审美，纯粹是为了牟取利益，追求速成下也使得提油玉的质地、色泽、雕工更加粗糙、恶劣，贻害至今。”

说完这话，沈浪稍微顿了一顿，又说道：“我有一个疑问，对这块唐朝古玉做玉色，你们凌家为什么找了一个水平如此差的工匠？”

凌家身为江南豪门之一，应该不是差钱的人。

凌霜月回答道：“当初我爷爷，想将这块唐朝玉佩，做成仿汉代的玉色。以求锦上添花，更具古韵，于是找了会提油技术的仿古做旧师傅，算是业界的大手了，结果这位师傅技术真的很一般。做出来的玉色不对味，虽然外行看不出来区别，却逃不过内行的眼睛。”

沈浪却是直接摇头：“不可能，如果是行业里的大手，又怎会把玉色做成这样。这技术也太一般了。”