秦键沉吟片刻，接着说道：“每个波兰演奏家都有自己的特点，这种特点我觉得不能用单纯的分析来解释，好比哈维的第一叙事曲采用了一种较为柔和的手法来演奏，而同样的速度下卡里亚康的演奏就要显得有力许多，从音乐的整体性来说他们都是用了一种第三人称的陈述方式来表达，可能这和他们的年龄有关，但在音乐的精神内涵上却有着惊人的一致感。”

顿了顿，他补充了一个结论：“就好像一只手的正反两面。”

沈清辞：“还有吗？”

秦键想了想继续说道：“单纯的从模仿来说，我想，一个外国人几乎是不能将真正的波兰味道表现出来的。”

秦键没有用很难，而是直接用了不能。

这是他近日来的感悟，前些日子他录了一遍圣咏逃亡曲。

现场演奏结束之后他几乎觉得已经到了与斯托夫相差无几的地步，但是当他两天之后再听当时的录音后，他发现还是很容易的就能分辨出哪一个是自己演奏的。

片刻。

沈清辞点起了一支烟。

“秦键，你知道音乐表达里最重要的内容是什么吗？”

秦键不太确切，“信息？”

沈清辞有些意外秦键的回答，他点了点头：“信息可以是关于一个演奏者的个性展现，一个演奏者的文化背景表述、一个演奏者对于肖邦的可能性的探索和表达。”

“可能性？”秦键试图去抓这话里有话的重点。

“是可能性。”

沈清辞肯定道：“实际上波兰人也一直在寻求着对肖邦的创新解读。”

“除了今天出现的一些非常有趣的演绎之外，他们还想看到更多的悖论。”

“悖论？”

秦键再次皱起了眉头。

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